女主遭到富豪丈夫的百般羞辱，她的妹妹们决定让她老公早点归西，事成之后，一对保险公司员工上门，来调查富豪之死的真相。
《坏姐妹》绝非一部普通的电视剧，它像一场裹挟着黑色幽默与尖锐批判的风暴，将家庭伦理、性别压迫与悬疑谋杀巧妙交织，让人在酣畅淋漓的观影体验中，感受到深深的震撼与共鸣。影片以倒叙手法展开叙事，从一场葬礼切入，富豪丈夫约翰·保罗的死亡之谜贯穿始终，而加维家五姐妹——伊娃、格蕾丝、厄休拉、比比和贝卡——各自怀揣的秘密与动机，则如同拼图碎片般逐渐拼凑出完整的真相。这种非线性叙事不仅吊足观众胃口，更让每个角色的命运走向充满张力：大姐伊娃的坚韧果断、二姐格蕾丝的懦弱隐忍、三姐厄休拉的矛盾挣扎、四妹比比的个性张扬，以及小妹贝卡的叛逆不羁，都在回忆与现实的交错中立体鲜活起来。
剧中最令人窒息的角色莫过于约翰·保罗，他堪称荧幕史上最令人厌恶的反派之一。这个集控制狂、PUA大师、厌女症患者于一身的男人，用心理操纵、言语羞辱和精神虐待将妻子格蕾丝一步步推向崩溃边缘。他禁止格蕾丝社交、贬低她的价值，甚至将女儿正常的青春期发育污名化，其扭曲的控制欲渗透到生活的每一处缝隙。而五姐妹看似荒诞的“弑夫计划”，实则是对父权压迫的极端反抗——当法律与道德无法为受虐者提供庇护时，她们选择用黑色幽默的方式撕开社会的虚伪面纱。
演员们的表演堪称教科书级别。安-玛莉·杜芙将格蕾丝从麻木到觉醒的转变演绎得层次分明，眼神中的怯懦与倔强切换自如；克拉斯·邦则成功塑造了一个让人恨得牙痒痒的反派，他的每个微表情都透着令人毛骨悚然的阴鸷。而莎朗·豪根、伊娃·柏西斯托等演员也为角色注入了独特魅力，她们之间的化学反应让姐妹情深的表象下暗涌着复杂情绪。
这部剧最动人的地方在于它对女性互助主题的深刻诠释。尽管五姐妹性格迥异，但面对共同的敌人时，她们展现出惊人的凝聚力量。无论是格蕾丝被羞辱时的挺身而出，还是暗杀计划失败后的互相掩护，都印证了“girls help girls”的核心命题。而保险公司调查员的介入，则成为打破平静的催化剂，让这场关于爱与恨的博弈更加扑朔迷离。