阿里山測候站職員何志平（金石飾）平日專心於自己的研究工作，因而忽略了他的妻子君麗（穆虹飾），孤獨的君麗精神十分不穩定，經常依賴酒精來麻醉自己。志平的弟弟志雄（歐威飾）不學無術，安排流氓高大豪（唐菁飾）前往測候站躲避警方的追查。逃亡途中，大豪遇到離家出走的小姍（羅宛琳飾 ），二人偽裝成父女前往阿里山。大豪在山上結識了少女阿紅（唐寶雲飾），阿紅的天真讓大豪感到愧疚，欲帶小姍離開。此時君麗卻意亂情迷，竟在颱風夜裡衝入大豪房內，欲與其一起逃離。無奈風雨過大，又逢警方把守，三人只好折返測候站，小姍也因此感染肺炎。在良心的譴責與志平的勸服後，大豪終於決定將小姍送醫，並前往警局自首，而志平與君麗也重修舊好。1962年第9屆亞洲影展最佳女配角獎─唐寶雲1962年第9屆亞洲影展最佳女童星特別獎─羅宛琳
《台风》作为一部以自然灾害为背景的影片，通过紧凑的叙事和细腻的人物刻画，将观众带入一场人性与自然力量的博弈之中。导演郭景泽没有选择商业化的灾难场面堆砌，而是以历史遗留问题为引，将海盗与海军的对抗置于台风肆虐的极端环境中，让冲突与灾难形成双重张力。张东健与李政宰的对手戏尤为精彩，两位演员用眼神和微表情传递出角色内心的挣扎与立场对立，尤其是在风暴高潮段落中，他们的表演既保持了动作片的凌厉，又透露出人物背负的历史沉重感。
影片的叙事结构巧妙运用了“台风”的双重隐喻：既是自然界的狂暴力量，也是人物命运中挥之不去的阴影。前半段通过岛民琐碎日常的铺陈，逐渐引入林沫沫与阿汐两条支线，看似散漫的线索最终在台风登陆时汇聚成情感爆发点。这种非线性叙事手法并未削弱故事的连贯性，反而让角色之间的羁绊更具层次感。值得一提的是，导演对灾难场景的呈现摒弃了夸张的特效轰炸，转而以写实风格凸显人类的渺小——被狂风撕碎的渔船、在暴雨中坍塌的灯塔，每一个细节都在强化生存危机的真实感。
主题表达上，《台风》跳出了传统灾难片的英雄主义框架，着重探讨集体记忆与个体救赎的关系。当18级台风逼近时，不同身份的角色被迫直面最原始的生存本能，而真正推动剧情发展的并非对抗自然的勇气，而是人与人之间的信任重建。老渔民在洪流中紧握缆绳的瞬间，失语女孩阿汐用手语比出“回家”的手势，这些片段将科学预警与人文关怀交织成影片的灵魂。正如片中反复出现的灯塔意象，它既是导航标志，也象征着黑暗中永不熄灭的人性微光。
相较于同类题材，《台风》的独特之处在于其冷静克制的镜头语言。导演刻意减少配乐使用，转而用风声、金属扭曲声构建听觉压迫感，配合大量手持摄影营造的晃动画面，让观众仿佛亲身站在飓风眼边缘。这种沉浸式体验在IMAX银幕上尤为震撼，却也对普通观众的审美接受度提出了挑战。不过，正是这种拒绝娱乐化的表达，使得影片结尾处灾后重建的长镜头更具治愈力量——当阳光穿透云层洒向湿漉漉的码头，那些被台风撕裂的伤口正在慢慢愈合。