春天，贪玩的童僧拿着石头，绑在鱼、青蛙和蛇身上，捉弄着小生灵们。老僧（吴永洙饰）发现后，用同样的手法惩罚他，告诫他不可胡来。
夏天，十七岁的少僧（徐在京饰）为久居深山的修行日子苦闷不已。有一天，一名患病少女（何丽珍饰）在母亲陪同下，来到寺庙拜佛求平安，并留下疗养。少年开 始忍受不住异性相吸所带来的诱惑……
秋天，青年（金永敏饰）在外面杀人后重返寺庙，请求谅解。老僧命其刻写心经，去掉罪孽，同时，追捕逃犯的警察也赶到寺庙……
冬天，服完刑期的中年男子（金基德饰）回到山中寺庙，重新开始修行苦练。一名妇女突然探访寺庙，并留下了一个男婴，希望能被收留。
之后，又一个春天到来
《春夏秋冬又一春》这部电影，如同一首流淌的诗篇，用四季更迭的韵律，谱写着生命的循环与心灵的蜕变。导演金基德以其独特的艺术视角，将自然景观与人性探索完美融合，创造出一部充满哲思的视觉寓言。
影片以一座漂浮在湖面的寺庙为舞台，通过春、夏、秋、冬、又一春五个篇章，勾勒出小和尚从懵懂孩童到沧桑老者的生命轨迹。这种叙事结构看似简单，却暗含精妙的对称与呼应——春天的萌发对应着童年的好奇，夏日的躁动象征着青春的欲望，秋季的萧瑟隐喻着中年的反思，寒冬的凛冽则成为晚年救赎的底色。而“又一春”的轮回，既是指自然界的生生不息，更是对生命周而复始的深刻注解。
演员的表演堪称静水流深。吴永秀饰演的老和尚，仅凭眼神与细微的动作，便传递出修行者的深邃与包容；而扮演小和尚的演员，则在不同年龄阶段展现出截然不同的气质。尤其令人印象深刻的是青年时期那场情欲戏份，没有激烈的言语或动作，仅靠一个凝视的眼神、一次指尖的触碰，就将人性本能的挣扎表现得淋漓尽致。
影片的画面犹如一卷徐徐展开的水墨长卷。导演大量运用空镜头捕捉自然万象：春日的嫩芽顶破冰层，盛夏的蛙鸣此起彼伏，深秋的落叶随风飘零，寒冬的白雪覆盖万物。这些意象不仅构成视觉上的诗意，更暗合人物心境的变化。当小和尚在结冰的湖面凿开窟窿，试图放生那条冻僵的蛇时，这个场景既是对生命脆弱性的观照，也是对他自我救赎之路的隐喻。
最触动人心的莫过于结尾处老和尚圆寂的场景。他安详地端坐于船中，任由湖水漫过衣襟，最终与天地融为一体。这个充满仪式感的画面，既是对佛教生死观的具象化呈现，也暗示着个体生命终将回归宇宙洪荒的永恒命题。