阿慕（李威 饰）和晓梅（王李丹妮 饰）是一对结婚没多久的小夫妻，此时的他们如胶似漆，全心全意等待新生命的到来。阿慕从小在孤儿院长大，他的好朋友阿明专门将位于深山腹地的豪华别墅借给夫妻二人，让他们度过快乐的蜜月假期。别墅装潢考究，奢华无比，令夫妻二人快活沉湎其中，却丝毫没有注意到隐藏在角落里的危险气息。但是不久后，恐怖事件接二连三在夫妻周围出现，镜中的鬼影、孩子翻花绳的儿歌、梦中梳头的女鬼，皆让他们仿佛身处噩梦之中，无法醒来。可怕的体验，勾起了阿慕在孤儿院时期的灰暗回忆。
《夜半梳头》作为一部国产惊悚电影，试图通过中国传统民间故事中的“鬼梳头”传说营造恐怖氛围，但实际观影体验却暴露了国产恐怖片的诸多通病。影片以“半夜梳头”这一具有东方神秘色彩的元素为核心，结合现代都市背景，试图打造一种新旧交融的惊悚感。然而，这种文化属性并未真正服务于叙事，反而沦为猎奇噱头——长发、镜子、梳子等道具被堆砌成符号化的恐怖意象，缺乏深层心理暗示或民俗逻辑支撑。
从表演层面看，演员的诠释更多依赖夸张的表情与肢体动作，而非细腻的情绪递进。角色在面对超自然现象时的反应往往流于表面，尖叫与惊恐显得程式化，难以让观众产生共情。导演显然更注重视觉冲击，如床戏和装神弄鬼的场景成为推动剧情的主要手段，但这些桥段既没有突破尺度，也未能有效融入整体叙事，反而让影片陷入“为吓人而吓人”的窠臼。
叙事结构上，《夜半梳头》采用了典型的“一惊一乍”式设计：每隔一段时间便抛出一个恐怖镜头或反转情节，但前后逻辑断裂，伏笔生硬。尤其是结局强行解释为“精神分裂”或“幻觉”，这种套路化处理不仅削弱了前期铺垫的悬疑感，也让观众感到被愚弄。相比之下，优秀的心理惊悚片应通过环境渲染与人性探讨构建压迫感，而非依赖廉价的Jump Scare。
主题表达方面，影片本可借民间传说挖掘人性欲望或伦理困境，但最终却选择回避深度思考。无论是家庭关系还是个体执念，都停留在浅层冲突，甚至将宗教元素简化为装饰品。这种处理方式使得《夜半梳头》既未达到商业娱乐的爽感，也丧失了艺术表达的可能性。